《无名氏》剧情简介
薛选道：这四关那一处易破那一处难破余承志道：闻得酉水、无火二关易破巴刀最凶才贝尤其利害文家哥哥命小弟到此一来通信二来就命与请位兄长商量破关之策并命小...至‘凭谁仗剑随’请教仙姑却是何人道姑道：上面明明写著‘剑’字其义甚明才女何必细问玉芝道：诗上所叙闺臣姐姐事迹长篇大论倒象替他题了一个小照我们一百人若...
云镜南大吃一惊道：降职吗是谁要整我郎翔摇了摇头幸灾乐祸地道：是革职说不定还要发配到东荒地去云镜南不再理郎翔他知道了自己已陷入圈套反而平静了下来...
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自从战后攫取了象征界的“父法”地位“美国”便已构成六十年代法国电影避无可避的”大他者”面对这样一个“主人”形象戈达尔通过《干尸产子》再次施行了一次“主奴辩证法”的颠覆活动尽显对于美国电影程式的反讽姿态：无论类型元素的反类型运用还是系列电影的伪系列结局借用戈达尔自己的修辞不妨可以把《干尸产子》看作又一次影像施于现实的“复仇”与经典的”一分钟沉默”相比随后的舞蹈段落更加含有元电影的维度：画外音与环境音的互相打断显示出第一人称与第三人称的话语争夺同时也是回溯性与即时性的视角争夺——电影即各种“斗争”的集合体另外放置金钱的三重空间（二层木柜、一层冰箱、底层狗屋）显著体现了戈达尔出色的结构意识最后的秩序复原蕴含某种失败主义情绪一条有别于存在主义的新道路正被急切地召唤进场
穗歲
1 跟自己死磕的人要么是完美主义者要么是脑子有病退一步说这二者区别又有多大呢2 时间久了记忆就会被扭曲大脑会选择且修饰记忆我们记住的无名氏都是我们想记住的；记忆中的事物都是被过度渲染过的这么一想挺可怕的 很轴很拧劲的青春片推荐
